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Vue aérienne du château de Miravet avec de petites collines au fond et l’Èbre à gauche.
Vue générale du château de Miravet.

Plan du guide du château de Miravet

  1. En haut de l’escalier des écuries
  2. Fontaine
  3. Les écuries
  4. Esplanade inférieure de l’enceinte basse
  5. Terrasse sud
  6. Zone d’accès à la haute-cour
  7. Place d’armes
  8. Réfectoire
  9. La galerie
  10. L’église
  11. Espace de réalité virtuelle

Introduction du guide multimédia

Recreació hipotètica de la façana nord del castell, amb referencia del turó sobre el qual s’edifica a la part inferior de la imatge, entre els segles XII i XIV.
Reconstitution présumée de la façade nord du château (XIIe-XIVe siècles)

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1 En haut de l’escalier des écuries

Reconstitution présumée de la vue extérieure du mur du réfectoire du château, avec trois fenêtres géminées, entre le XIIe et le XIVe siècle.
Reconstitution présumée du mur extérieur du réfectoire (XIIe-XIVe siècles).

1a Un château templier

Recreació hipotètica d’una vista aèria general del castell, situat damunt d’un turó i amb referència del riu Ebre a la dreta, entre els segles XII i XIV.
Reconstitution présumée d’une vue d’ensemble du château (XIIe-XIVe siècles).

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1b Un site stratégique occupé dès la préhistoire

Reconstitution présumée d’une vue aérienne générale du château, situé sur une colline et avec l’Èbre pour référence en arrière-plan, entre le XIIe et le XIVe siècle.
Reconstitution présumée d’une vue d’ensemble du château (XIIe-XIVe siècles)

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2 Fontaine

Reconstitution présumée de l’escalier descendant aux écuries et de la façade de ce bâtiment entre le XIIe et le XIVe siècle.
Reconstitution présumée de l’accès aux écuries (XIIe-XIVe siècles).

2a Plus qu’un simple château templier ?

Bas-relief d’une croix pattée, symbole des Templiers, inscrite dans un cercle et sculptée dans la pierre.
Bas-relief d’une croix pattée, symbole des Templiers.

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2b Le symbole d’un nouveau pouvoir

Vue générale et en contre-plongée la façade ouest du château, construit sur le rocher.
Vue de la façade ouest du château.

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2c Cohabitation ou coexistence ?

Dessin médiéval du XIIIe siècle représentant un jardin de l’époque d’al-Andalus avec un petit groupe de personnes assises écoutant une autre personne jouant d’un instrument à cordes.
Dessin médiéval d’un jardin à l’époque d’al-Andalus (XIIIe siècle).

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3 Les écuries

Reconstitution présumée d’une vue aérienne de la partie basse du château entre le XIIe et le XIVe siècle, avec le bâtiment des écuries au centre.
Reconstitution présumée du bâtiment des écuries (XIIe-XIVe siècles).

Les écuries, un lieu chargé d’histoire et un creuset de cultures

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4 Esplanade inférieure de l’enceinte basse

Recreació hipotètica d’una vista aèria de l’esplanada inferior del recinte jussà del castell entre els segles XII i XIV, rodejada per  muralles i l’edifici de les cavallerisses.
Reconstitution présumée de l’esplanade de l’enceinte inférieure (XIIe-XIVe siècles).

L’enceinte basse : un refuge en temps de guerre

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5 Terrasse sud

Vue de la terrasse sud du château à travers le passage dans la muraille. En arrière-plan, l’Èbre coule au milieu de collines couvertes de végétation.
Vue de la terrasse sud du château.

5a Les cultures liées au château

Gravure d’une noria.
Gravure d’une noria.

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5b Un centre de pouvoir sur le territoire

Gravure datant d’entre 1650 et 1655, avec une vue du château et de l’Èbre au premier plan et les troupes du roi Philippe IV de Castille en position lors du siège de la forteresse, à la fin de la guerre des faucheurs.
Gravure de la forteresse de Miravet assiégée par les troupes de Philippe IV de Castille (1650-1655).

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6 Zone d’accès à la haute-cour

Reconstitution présumée d’une vue aérienne de la zone d’accès à l’enceinte supérieure, avec le bâtiment des écuries à droite, entre le XIIe et le XIVe siècles. La porte d’accès à travers le mur est petite et comporte une passerelle en bois.
Reconstitution présumée de la zone d’accès à l’enceinte supérieure (XIIe-XIVe siècles).

6a La conquête chrétienne de Miravet

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6b L’entrée au cœur du château

Reconstitution présumée de la porte d’accès dans l’enceinte supérieure du château, protégée par une passerelle levante en bois.
Reconstitution présumée de la porte d’accès dans l’enceinte supérieure du château (XIIe-XIVe siècles).

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7 Place d’armes

Vue générale de la place d’armes du château avec la façade du bâtiment principal en arrière-plan. Au rez-de-chaussée du bâtiment se trouvent les portes d’entrée du cellier et de l’entrepôt ; au premier étage, les quatre fenêtres de la galerie, et au deuxième étage, les deux fenêtres de la salle du commandeur.
Vue générale de la place d’armes du château, avec la façade du bâtiment principal en arrière-plan.

7a La place d’armes comme espace central

Reconstitution présumée de la place d’armes du château entre le XIIe et le XIVe siècle. En arrière-plan, le bâtiment principal, avec l’entrée du cellier au rez-de-chaussée, les fenêtres de la galerie au premier étage et les deux fenêtres de la salle du commandeur au deuxième étage. À droite, la structure en bois appuyée sur le mur du réfectoire qui permettait d’accéder à la galerie. À gauche, un bâtiment servant à diverses fins.
Reconstitution présumée de la place d’armes du château (XIIe-XIVe siècles).

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Reconstitution en 3D de la place d’armes

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7b La salle du commandeur : le cœur du pouvoir

Reconstitution présumée de la salle du commandeur du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Il s’agit d’une salle en pierre de taille surmontée d’un plafond voûté. Elle est décorée de manière austère et pratique, avec un bureau, quelques chandeliers, une croix sur le mur du fond et pas grand-chose d’autre.
Reconstitution présumée de la salle du commandeur du château (XIIe-XIVe siècles).

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7c Les croisades à Jérusalem

Miniature du XIVe siècle, représentant le moine Pierre l’Ermite qui indique le chemin de Jérusalem, à la tête d’un grand groupe de soldats préparés pour la guerre.
Miniature du XIVe siècle, avec Pierre l’Ermite à la tête de la croisade populaire.

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7d La mission de l’ordre du Temple

Illustration du XIIIe siècle représentant deux chevaliers templiers sur un même cheval.
Illustration avec deux chevaliers templiers sur un cheval (XIIIe siècle).

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7e Pauvres mais très riches

Miniature aux couleurs vives et aux lignes simples, datant de 1292, représentant le roi Jacques II de Majorque et les habitants de la localité rendant hommage à son procureur, le templier Jacques d’Ollers.
Miniature du roi Jacques II de Majorque et des habitants de la localité rendant hommage à son procureur, le templier Jacques d’Ollers (1292).

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7f Qui vivait dans ce château ?

Peinture murale de l’église de Cressac (France). Au premier plan, des soldats à cheval quittent la ville pour partir à la guerre. À l’arrière-plan, sur la gauche, des personnes les regardent du haut des remparts crénelés.
Peinture murale de l’église de Cressac (France), représentant des chevaliers templiers sur le chemin de la guerre (XIIe siècle).

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8 Réfectoire

Reconstitution présumée du côté nord du réfectoire du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Il s’agit d’une pièce en longueur construite en pierre de taille et surmontée d’un plafond voûté. De part et d’autre, des tables dressées avec austérité : des assiettes, des verres et des pichets en terre cuite, des cuillères et quelques chandeliers.
Reconstitution présumée du réfectoire du château (XIIe-XIVe siècles).

8a Une salle à manger ayant eu d’autres usages

Reconstitution présumée du côté sud du réfectoire du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Il s’agit d’une pièce en longueur construite en pierre de taille et surmontée d’un plafond voûté. De part et d’autre, des tables dressées avec austérité : des assiettes, des verres et des pichets en terre cuite, des cuillères et quelques chandeliers.
Reconstitution présumée du réfectoire du château (XIIe-XIVe siècles).

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Reconstitution en 3D de la salle du réfectoire

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8b Le régime alimentaire des Templiers

Détail d’une table dressée dans le réfectoire du château. La table est mise pour quatre personnes : les assiettes, les verres et le pichet sont en terre cuite marron émaillée, les cuillères sont en bois et il y a un petit pain par personne. Les nappes sont en tissu naturel.
Détail d’une table dressée dans le réfectoire du château.

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9 La galerie

Reconstitution présumée de la galerie du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Les quatre arcades donnant sur la place d’armes laissent entrer la lumière. La plus éloignée est la porte d’accès à la passerelle surélevée en bois menant au réfectoire, les deux autres sont des fenêtres tandis que la plus proche correspond à la porte où se trouve l’escalier conduisant dans la cour.
Reconstitution présumée de la galerie du château (XIIe-XIVe siècles).

9a Un espace de transition

Reconstitution présumée de la passerelle surélevée en bois reliant le bâtiment du réfectoire à la galerie, entre le XIIe et le XIVe siècle. La passerelle ressemble à une sorte de balcon en bois surmonté d’un auvent.
Reconstitution présumée de la passerelle surélevée qui reliait le bâtiment du réfectoire à la galerie (XIIe-XIVe siècles).

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9b Les faux joints : protection et décoration

Détail des faux joints de la galerie du château. Il s’agit de lignes rouges et noires peintes sur la chaux qui recouvre les zones de contact entre les pierres de taille du mur.
Détail des faux joints de la galerie du château

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10 L’église

Reconstitution présumée d’une vue générale de l’église du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Elle possède une nef simple, avec des pierres de taille apparentes et elle est dépourvue d’éléments décoratifs. Au fond de l’abside se trouve une fenêtre légèrement décalée vers la droite.
Reconstitution présumée de l’église du château (XIIe-XIVe siècles)

10a L’église, un espace plein de symboles

Reconstitution présumée de l’autel de l’église du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Sur l’autel, qui possède six pieds, se trouve une représentation de la Vierge. Derrière, un tabernacle et une croix. Deux chandeliers encadrent l’ensemble.
Reconstitution présumée de l’autel de l’église du château (XIIe-XIVe siècle).

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10b Une église austère et relativement sombre

Reconstitution présumée d’une vue générale de l’entrée de l’église du château entre le XIIe et le XIVe siècle. Sur le mur du fond se trouve, en haut, une rosace qui laisse entrer la lumière au crépuscule.
Reconstitution présumée de l’entrée de l’église du château avec la rosace (XIIe-XIV esiècle).

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10c Croix de consécration : les symboles de l’église

Détail d’une croix de consécration gravée sur la pierre du mur de l’église du château, inscrite à l’intérieur d’un cercle également gravé.
Détail d’une croix de consécration dans l’église du château.

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Reconstitution en 3D de l’église

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10d Réception dans l’ordre : discipline, punitions et « de la peine et du travail assez »

Peinture moderne représentant la cérémonie de réception dans l’ordre du Temple. Trois aspirants agenouillés écoutent le templier officiant lire la règle templière. Trois autres templiers assistent à la scène.
Cérémonie de réception dans l’ordre du Temple.

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10e Accès à la tour du trésor

Vue de l’autel de l’église avec, à gauche, la porte d’accès à la tour du trésor. Quelques marches permettent de rejoindre l’autel. Dans le mur de l’abside, une fenêtre allongée laisse pénétrer la lumière du matin.
Vue de l’abside de l’église.

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Un projet incluant d’autres voix et d’autres regards sur notre passé. Parce que tous et toutes, nous écrivons l’histoire.

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